LES STELES

L'dée essentielle qui a guidé Mr Boutin dans sa réalisation,

c'est que le Père Cestac était en relation presque constante avec

la Vierge Marie, dans toutes ses actions. Il a voulu signifier cette présence

 mariale sur chacun des tableaux : 1er tableau:

Les mains du Père Cestac  au service de Marie, et selon

son esprit dans une totale confiance. La flamme évoque l'esprit

 du Père Cestac rejoignant l'esprit de Marie, de telle sorte que

l'on peut dire qu'il y a entre le Père Cestac et Marie un

esprit commun. Nous sommes aux origines de l'oeuvre. Le Père

Cestac  se laissera  consumer par cette flamme qui ne cessera de Grandir...

2ème Tableau:

En Marie, se trouve le grand refuge pour la multitude

des enfants en détresse. La vocation du Père Cestac sera de

 réaliser ce "refuge", en réponse à la demande de Marie...

3ème Tableau:

La Vierge Marie préside à l'oeuvre du Père Cestac.

Celle-ci est signifiée par les talents du fondateur:

ceux du musicien, du mathématicien, du pédagogue

et du cultivateur dans les sables d'Anglet, au soleil couchant.

 

4ème tableau:

La petite flamme a embrasé le monde.

Marie protectrice et toujours présente bénit l'oeuvre

qui s'est développée sur les différents continents.

Merci, Monsieur Boutin, pour votre belle réalisation qui s'offre

désormais, au regard des visiteurs

et ne peut pas les laisser indifférents !

L’Association «  Missions Père Cestac »

assure depuis le 1^er janvier 2006, la gestion

de ses établissements sanitaires, sociaux et

médicaux-sociaux  en Aquitaine.

En fidélité à l’esprit qui a animé le Père Cestac,

elle se veut au service de la personne dans toutes

ses dimensions et à chaque étape de sa vie,

dans une éthique inspirée des valeurs évangéliques.

                                    Le 26 juin 2007, elle a tenu son Assemblée

Générale à Notre-Dame du Refuge pour étudier

le bilan de l’année écoulée.

La Chapelle de l’ancien Grand Séminaire

de Bayonne, aujourd’hui l’Auditorium de

l’Ecole de Musique est due à l’architecte

B.G.Andral.

La nef de cette Chapelle est éclairée de huit

baies géminées, surmontées d’oculi. La

huitième représente sur fond bleu, le Vénérable

L.E.Cestac et son ami le Bienheureux M.Garicoïts

     Le Père Cestac portant soutane, surplis et

camaïl de chanoine, tient en main le rosaire.

L’ Evêque de Bayonne l’avait nommé chanoine

en janvier 1850.

A ses pieds, l’image de N.D.de Buglose.

      «  La Vierge à l’ample manteau se détache

          sur un paysage pyrénéen »

écrit l’architecte en 1925.

La devise qui court au-dessus de la Vierge :

     «  In nomine sanctae matris nostrae ac

         dominae Mariae »,

le Père Cestac l’utilisait en français :

      «  Au nom de notre Sainte Mère et Maîtresse »

                                                         L’oculi porte deux couronnes : la couronne

                                                          d’épines et la couronne royale d’or et des

ciseaux dans un plat. Ces symboles et objet

rituel représentent la tonsure, premier degré

de la prêtrise.

Ce vitrail est l’œuvre de MAUMEJEAN Frères

et date de 1921 comme le montre l’indication

aux pieds de la Vierge de Bétharram ;

  Les photos nous sont aimablement

communiquées par Marie-Christine Bricard

arrière-petite-fille du Maître - verrier,

Joseph  Mauméjean.

Le 7 avril 1908, le Pape Pie X , signe

le Décret d' Introduction de la Cause du

Père  L.E.Cestac. Il est déclaré Vénérable.

A cette occasion, le "Postulateur de la Cause"

propose de faire peindre un tableau.

Un brouillon de lettre, du 15 avril 1907, de

la Supérieure Générale, conservé dans nos Archives

nous indique

    " ... nous préparons les quelques objets qui

pourront être utiles à l'artiste  pour

faire le tableau de notre Vénéré Bon Père;

nous goûtons votre idée et nous réclamons

pour nous un de ces portraits..."

La toile arriva à Notre Dame du Refuge le

25 février 1909. Elle est signée:

             T.  Senatori, Rome 1908

 Le tableau évoque la visite du couple

Impérial à la Solitude de Saint Bernard,

le 17 août 1854

Au cours de la visite, l' Empereur, Napoléon III,

souhaite voir une cellule, puis une Bernardine.

Appelée par le Père Cestac, la jeune religieuse,

qui cousait dos à la porte, vient s'agenouiller

sur le seuil et rejetant son "capuchon",

laisse apparaître un angélique visage de

dix-huit ans. A ce spectacle, l' Impératrice est bien émue.

Mais la Bernardine, immobile, les bras croisés

sur la poitrine, étrangère à tout sentiment terrestre,

fidèle à la Règle de la Solitude tient

ses yeux baissés.

 Un tableau  identique se trouve à la Maison Diocésaine - Bayonne.

C'est vers 1878, que la première gravure

a été éditée chez Paul Leloup( rue Madame) -Paris.

La matrice a été gravée sur de l'acier,

d'après un courrier d'époque (1892) par Buland.

Il est aisé de remarquer que l'artiste s'est inspiré

des photos et représentations antérieures.

La pose générale rappelle la photo de Paris (photo 1)

ou la toile d'H.Feillet. La position du bras gauche

est celle de la toile. Le bras droit tenant le pied

de la croix s'inspire de la photo de Bayonne (photo 3).

La statue de la Vierge est celle de la photo anonyme.

(photo 4).

(Reportez-vous aux articles ICONOGRAPHIE II

1ère et 2ème partie).

Le graveur ajoute le décor avec rideau en coin,

table recouverte d'un tapis et portant un livre.

De cette gravure a été tiré un portrait enrichi

de la signature Cestac avec au-dessous les lettres

p.s.d. ( pauvre serviteur de Marie).

Ce portrait illustre

        - la biographie de L.E.Cestac par Mgr Pujol,

          1ère et 2ème édition (1878 et 1892)

        - le premier tome des lettres de L.E.Cestac

          (1897) .